鄭元暢

美女間諜 南非 ECFA 世足賽 排隊 

金雞與七星
我較喜顧左右而言他，因事理的發展有時還參入「人性」心理的考量，感與受只在受者，旁人無法全然，如荊軻刺秦明知不可為。 但話又說回來蒙老指出的「腳」，確有其「直接」的思考性，但是這對事的「針對性」，只是人常較吃味的「心態性」。這又得要自己去拿捏消耗。 老狐！談到「上步七星」，長久以來我就有自己的思考路線，早年一有零錢，就到舊書攤收古譜，十八般有就收，但不是為了要學招式或套路，（我到現一個套路也不會，但人只要一打拳我就知其怎使力。）我只不停的思考，不停拆卸，古人為甚要做此式？當時情況是如何？為甚同一式後接下個加不同？是這人個人體質不同？心性不同？慢慢的這種習慣性思考讓我能在人的舉止就知某些訊息。 回到主題，要題「上步七星」就又得丟出「金雞獨立」，兩者看似同起，但有何不同？是使用者心態？或只是口說的「隨機乘勢」？又從「金雞獨立」你可從拳譜裡發覺每個承上與後接都不同，也因這不同故每個「金雞」所蓄能變也因不同的，因太極裡招式不是自生，而是隨便而出的也才有所謂綿綿。 若是雙掐，我用的會是「金雞」而不是「七星」，「七星」在上論只表明太極的特性「你能打我，我就可打你」的「及時性」。 若就情節「雙掐」一定是「突發」性，這意味著人力已入我體，若「後」用七星，一上步人只要在上的手給點「回」力，我一定上不來。否則用的應屬南拳左右「通天式」非「七星式」。為甚？這裡提出幾個太極就「招式」用法上的幾個簡單觀念。1.是正練側用，如一般的「雲手」若沒思考這都只是自己猜測後的答案。四個雲手就回到本位。金雞不是正用，拳架後蛇身後的「金雞」，看似正式，卻是重在「隨起」不重膝用，雙插後隨倒一轉側，遂成陰陽「金雞」，陽式是內臂隨腿上衝，人非腕斷就是肘斷，此時膝做它開做的事，陰式是上穿後不過人臂反上衝後肘臂下重挫人臂，此時腿法是下重跺斷人膝，小腿骨或人腳指掌。 而七星式是正用，也分陰陽兩用，文長不多說，一拳意是「冒進」，人拳猛我仍敢鋌而走險，這在保守似的拳架是個啟發，但卻後接「退步跨虎」，為甚麼？躁進終究是「犯險」，還是得「速退」待變之意。在此兩式和一意，「進可打，退仍打」。故七星之拳魂在「上」，人敢來我就敢上，故上是「主動」不是「變動」。故一套拳架，各招各式都有著自己不為人的靈